时
利
和，缺
不可。无论是两者
格经历的贴
，还是演员年龄与阅历的恰到好
，这些都组成了张宾的表演，这些
，是随着演员所
同成长的。这次，张宾向观众
明，他有着张非常
级的“电影脸”。
至于角
，有个点我要说
：在面对外界的各种
力时，陈念和小北身
有两种完全不同的反应措施。个是隐忍的哭泣，另个是毫不屈服的力。在这两个截然相反的部分，同
表着他们对于成世界那种
稚的试探与反抗。而这种特也成为了角心理外在表现的
化，所以宋祖
与张宾是真的值得所有赞赏，他们真的让这种特成为角
感表达的重要部分，而非仅仅是
于表面的噱
。
真的，怎么赞赏都不为过。尤其是在影片后两场极其重要的对手戏，只要稍微错那么点，整部电影的绪就真的整个垮掉。但他们
到了，他们撑起了整部电影，让每场对手戏都如此惊艳，甚至那些极度失真的
词也被他们的表演所掩盖。我在座位的所有叹息、哀伤与战栗，全是属于他们的。
但若是只有表演，是没
撑起本片“华语年度佳”的资格的。那么，接来我要着重去表扬导演，和他背后那个用尽心思的电影团队了。
影像，其实说到底，还是影像意识。我在今年华语电影
，从来没有见过影像意识如此强烈的电影。手持摄影的晃
，惊悚类型的融调度，极度压抑的建筑空间，度浓缩的蒙太奇片段，还有那种无懈可击的影像叙事意识。
早些年还在拍
烂俗喜剧，近些年拿
了部较为不错的《
月与安
》，结果今年就拍了部在华语影史留名的《少年的你》。曾
祥的成绩，我想也只能用开挂来解释了。
开场女
跳楼的设计就已经提醒了
创团队的野心所在：先是通过英语听力隔绝外界声音，然后只通过视觉传递信息。在陈念楼查看那段简直是标准的惊悚片调度模式，俯拍与仰拍的切换，加深个体与群体的对抗，物与建筑的关系暗喻，快速切换的聊
信息（我竟然看到了德尼罗的微信像），通过手机这个媒
所放的面部特写，照片在我们
前飞速闪过，而这时，“少年的你”片名现。可以说，这是我今年在电影院所看到过
力量的电影开场了。
除去我在开所讲过的面部特写手，本片在建筑空间的关系展现也是相当值得提。
曾祥在这点充分
了HK身的特质（我怀疑取景重庆也是这个原因，两的城市
利和，缺不可。无论是两者格经历的贴，还是演员年龄与阅历的恰到好，这些都组成了张宾的表演，这些，是随着演员所同成长的。这次，张宾向观众明，他有着张非常级的“电影脸”。至于角
，有个点我要说：在面对外界的各种力时，陈念和小北身有两种完全不同的反应措施。个是隐忍的哭泣，另个是毫不屈服的力。在这两个截然相反的部分，同表着他们对于成世界那种稚的试探与反抗。而这种特也成为了角心理外在表现的化，所以宋祖与张宾是真的值得所有赞赏，他们真的让这种特成为角感表达的重要部分，而非仅仅是于表面的噱。真的，怎么赞赏都不为过。尤其是在影片
后两场极其重要的对手戏，只要稍微错那么点，整部电影的绪就真的整个垮掉。但他们到了，他们撑起了整部电影，让每场对手戏都如此惊艳，甚至那些极度失真的词也被他们的表演所掩盖。我在座位的所有叹息、哀伤与战栗，全是属于他们的。但若是只有表演，是没
撑起本片“华语年度佳”的资格的。那么，接来我要着重去表扬导演，和他背后那个用尽心思的电影团队了。影像，其实说到底，还是影像意识。我在今年华语电影
，从来没有见过影像意识如此强烈的电影。手持摄影的晃，惊悚类型的融调度，极度压抑的建筑空间，度浓缩的蒙太奇片段，还有那种无懈可击的影像叙事意识。早些年还在拍
烂俗喜剧，近些年拿了部较为不错的《月与安》，结果今年就拍了部在华语影史留名的《少年的你》。曾祥的成绩，我想也只能用开挂来解释了。开场女
跳楼的设计就已经提醒了创团队的野心所在：先是通过英语听力隔绝外界声音，然后只通过视觉传递信息。在陈念楼查看那段简直是标准的惊悚片调度模式，俯拍与仰拍的切换，加深个体与群体的对抗，物与建筑的关系暗喻，快速切换的聊信息（我竟然看到了德尼罗的微信像），通过手机这个媒所放的面部特写，照片在我们前飞速闪过，而这时，“少年的你”片名现。可以说，这是我今年在电影院所看到过力量的电影开场了。除去我在开
所讲过的面部特写手，本片在建筑空间的关系展现也是相当值得提。曾
祥在这点充分了HK身的特质（我怀疑取景重庆也是这个原因，两的城市